Tarjeta de la obra
Datos técnicos
| año | 2023 |
| fecha de compra | adquirido en la cartera |
| valor actual estimado en € | consultar la Lista de Precios actualizada |
| identificación del sujeto | pintura abstracta/obra reconstructivista |
| materiales y técnicas | óleo sobre lienzo |
| medidas en centímetros cm | 70 x 50 x 1,8 |
| inscripciones | firma |
| técnica de inscripción | óleo |
| posición de inscripción | en la parte trasera/abajo/derecha |
| transcripción | Valvo |
| certificado de autenticidad | emitido al mismo tiempo que la venta |
| múltiplos de arte | no se emitió ninguna impresión |
| estado de conservacion | obra intacta |
| ubicación del trabajo | Roma · Italia |
| derechos de autor | © todos los derechos reservados · global · S.I.A.E. |
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Descripción de la obra
La Llegada de las tórtolas
Para comprender esta obra es adecuado conocer el contexto del que surgió la inspiración que llevó a su creación. Este es el contexto urbano de la agradable ciudad de Ljubljana, capital de Eslovenia, por donde estuvo de paso el artista en 2015.
De hecho, en el lienzo encontramos los colores del Ljubljanica, el río que cruza el centro histórico de la ciudad, así como los tonos azul cobrizo oxidados de los tejados de algunas casas, junto con los tonos blanquecinos, grises, amarillentos, rojizos y marrón de las paredes de los pequeños y característicos edificios. Los colores de la ciudad.
Los elementos pictóricos zoomorfos, en este caso las tórtolas comunes, aparecen en forma de elementos cuadrangulares, múltiples y dispersos por el cuerpo de la obra. Estos elementos expresan su propio dinamismo, un dinamismo que va de derecha a izquierda, a través de policromías y linealidades paralelas, que sugieren su movimiento entrecruzándose con ellos. Cabe señalar que estos mismos elementos no están representados aquí mediante el color que poseen en la naturaleza: están revestidos de las mismas tonalidades que el contexto en el que existen y, por tanto, de los colores de la ciudad. Su identificación y reconocimiento es posible, de hecho, sólo a través del análisis del espacio pictórico que permite discernirlos, de forma no tan inmediata, dentro de la mezcla de fondos cromáticos que se entrelazan y superponen.
Las “tórtolas”, o el tema de la obra, se dirigen, pues, hacia la mitad izquierda del lienzo: una gran superficie de fondo gris blanquecino, con contaminaciones negras. De hecho, ellas también adquieren este último tono, el negro, en determinados puntos.
Los temas del cuadro adquieren, por estas consideraciones, una naturaleza esencialmente camaleónica. Son “invisibles” cromáticamente pero “perceptibles” por la redundancia de su forma estilizada y, sobre todo, por la estela de líneas rectas que dejan a su paso.
El motivo de esta elección representativa probablemente radique en el deseo del autor de exponer la idea de un todo orgánico y activo. Los pájaros penetran en el tejido urbano. El tejido urbano, igualmente, penetra en su sustancia misma, en su esencia y está en sintonía estilística con su dinamismo.
La clave para entender esta obra reside sin duda en el movimiento como tal: el fluir del río. El vuelo de los pájaros. La mezcla de gente en calles y plazas. El frenesí de los mercados al aire libre.
La narración, pura y dura, del feliz desarrollo de los acontecimientos de los que somos testigos.
La división del lienzo en una especie de mitad evidentemente policromada y una contraparte fundamentalmente grisácea parece implicar, en sí misma, la sensación de una fase de finalización. De un avance de la totalidad. Del avance de las circunstancias. Del futuro de los acontecimientos.
La acción.
Además, el propio autor de la obra estaba de paso por esos lugares y, por tanto, presumiblemente abierto y diligente a la hora de descifrar cada nuevo detalle, potencialmente todavía oculto a la vista y al pensamiento, pero listo para ser recogido.
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