Feuille de l’œuvre
Données techniques
| année | 2023 |
| date d’achat | acquis dans le portefeuille |
| valeur actuelle estimée en € | consulter la Table des Prix mise à jour |
| identification du sujet | peinture abstraite/œuvre reconstructiviste |
| matériaux et techniques | huile sur toile/technique mixte/travail de matériaux |
| mesures en centimètres cm | 100 x 70 x 1,8 |
| les inscriptions | signature |
| technique d’inscription | huile |
| position d’inscription | au dos/en bas/à droite |
| transcription | Valvo |
| certificat d’authenticité | émis en même temps que la vente |
| multiples artistiques | aucune impression émise |
| état de conservation | œuvre intacte |
| emplacement de l’œuvre | Rome · Italie |
| droits d’auteur | © tous droits réservés · global · S.I.A.E. |
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Description de l’œuvre
Téhéran, Femmes Voilées
La femme iranienne voilée. Le désert de Dasht-e Lut.
Les deux ingrédients de la composition picturale résident dans cette combinaison.
Une œuvre voilée en soi, dans sa totalité.
L’œuvre émerge en réalité d’une stratification entièrement filtrée de niveaux qui se chevauchent. Un élément de séparation presque imperceptible se place entre notre œil et les couleurs situées en dessous. La couleur est donc partiellement masquée par un voile blanchâtre qui s’amincit seulement en certains points, où il est possible d’apprécier immédiatement la nature du pigment sous-jacent. Par conséquent, parfois, les tons de bleu, vert, bleu clair, rose et vert aqua apparaissent.
Des oasis circonscrites, dans un substrat matériel aux tons sableux.
Un vortex central aspire structurellement les géométries environnantes, s’enroulant sur lui-même avec un calme inexorable. Cet élément circulaire donne de la douceur à l’ensemble et implique la réitération tautologique des dynamiques en jeu. La rotation est liée naturellement au concept de mort et de renaissance, c’est à dire au thème du flux impérissable des événements. Une œuvre donc intemporelle. Isolée.
Un élément serpentin est placé, le long de la nervure droite de la toile, à l’intérieur d’une petite cellule matérielle qui l’entoure. Des agglomérations de matériaux similaires sont dispersées dans tout le corps de l’œuvre.
C’est ce que nous apercevons à travers les transparences, à travers les voiles, qui crée dans notre perception une sorte d’échafaudage diégétique, une sorte de cartographie incomplète de la texture picturale. Une texture qui se nie et se concède à la fois. Nous ne sommes donc pas autorisés à comprendre directement ce qui se passe. Ce que nous pouvons faire, c’est percevoir seulement une vague idée d’événements, de faits, d’actions et de circonstances qui se déroulent indépendamment de notre conscience.
Attirés magnétiquement par le désir profond de révéler de tels contenus cachés, nous sommes amenés à défier l’interdit en tentant de décrypter chaque détail disponible.
On note donc la présence de quadratures roses, de subtiles linéarités, de géométries ocres, d’aspérités généralisées. Nous percevons l’effet de la chaleur solaire qui s’infiltre dans chaque ravin. On a presque l’impression d’entendre des voix lointaines, mêlées, occupées et inconscientes de notre regard. Petit à petit, l’œuvre se révèle à nos sens et nous en sommes presque absorbés. Ce qui nous paraissait interdit un instant auparavant acquiert peu à peu un aspect perméable. Ici, le travail commence à prendre place et à fonctionner mécaniquement dans notre psychisme, atteignant son objectif.
Le charme de l’interdit pourrait-on dire. Le mystère du Moyen-Orient.
Un mystère que « Téhéran, Femmes Voilées » contribue en partie à résoudre dans notre perception.
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